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  • 钢琴维护(钢琴弦槌硬度小议)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    相互间保留可以分离的间隙 毛毡的弹性便是这无数纤维刚柔性的综合表现 纤维间的空隙是各纤维伸缩的余地 也是体现这种特殊弹性的必要条件 许多年来 各行家对弦相整理的传统方法 是以专用工具熨烫 压结 使纤维坚密增硬 这样做不破坏毛毡的结构 合理而有效 但由于气侯湿热和弹奏中不断振动导致纤维胀缩变化又逐渐恢复原状 因此这种处理效果不持久 由干上述原因 树脂渗入法是值得研究的 但要掌握树脂渗入量 树脂不能过多而填满纤维间隙 否则纤维将相互粘结成僵化的一整块 即使树脂已用增塑剂调节到适中的硬度 也会使羊毛群都失去了各自伸缩的可能和余地 丧失了毛毡固有的最紧要的特性 许多钢琴厂传统的做法是将硝化纤维树脂以酯类溶剂溶解成粘液 适量地滴入毛毡 液体中硝化纤维团体含量约在4 左右 数十年间 各国沿用以来 证明有一些作用 但今天看来仍然不尽合理 或多或少有使毛毡僵化的弊病 而且硝化纤维的溶剂 增塑剂 樟脑之类挥发后残余树脂更日益僵硬 理想的要求是采用一种特别的滴剂 将它滴人毛毡后只涂复于间隙 又不使纤维相互牢固地粘结 各自仍能伸缩自如 保持毛毡固有的特性 事实上 完全做到这一点是不可能的 只能做到接近这个要求 方法是 第一 减少滴剂中树脂固体含量 溶剂相对增加 这样可使液体极易流动 迅速渗透到毡呢各部 树脂得以均匀触及全部纤维 粘复其表面 不致局部淤积 由于树脂含量少 对纤维间相互的粘结力也可减低 当溶剂挥发后 纤维仍然大部分离 保持间隙 仅是纤维上粘有树脂后直径略大 间隙略小一些而已 第二 采用低沸点溶剂 溶剂沸点低 有容易渗透 挥发的特点 可使滴剂流布深入得更快更均匀 渗入后迅速挥发 不易局部积聚成僵块 而且溶剂快速挥发 留下空隙 有利于毛毡保持固有的疏松结构 分析国外几种弦槌增硬液 有些品种基本上是符合上述论点和要求的

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  • 钢琴维护(论钢琴音色)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    宝杯中的硬币 杯盖 等与琴弦的某一振动频率相等时引起共鸣 这种杂音只要注意细心查找就不难排除 此外 还有弦枕加工不良 弦码不平 驳钉松动 打弦点不准等 都会出现杂音而影响琴的音色 二 弦槌 前几节讲到各种因素对音色的影响 实则影响音色的因素还远不止这些 在一般情况下钢琴的音色在设计加工中已大体定型 调律师所能做的主要是对弦槌进行的有限的调整 而弦槌的重量 硬度 形状对钢琴的音色有很大的影响 也正是这个原因使调律师可能在一定限度内使一架钢琴的音色改变 调整弦槌的方法并不难掌握 难的是要求调律师要有一双音乐家的耳朵 对钢琴的音色能做出同音乐家的要求相一致或很接近的判断 这并非是一件易事 因为音乐家对音色的好恶是不一致的 有时差异很大 可能对同一架琴做出完全相反的评价 这就要求调律师既要尊重音乐家的意愿 但也要有自己的判断 因为就总体而言对较好的声音多数人总是有共识的 另外 调律师对钢琴音色的构成 影响音色的各因素应有透彻的理解 这样才能在最后调整阶段 有效地弥补前期工序造成的不足 这一工作的重要性正在于此 若调律师仅限于扎扎弦槌 显然不能起到应有的作用 调理音质的基本要求是 使钢琴在全音域内音色均匀 音量连惯 使全音域内音色不出现个别过于明亮 或过于沉闷的音色 使全音域音量均衡 不出现过强 过弱现象 调音师在实践中往往积累了不少实践经验 以至往往形成自己的风格 所调出的琴音色也往往体现他本人对音色的好恶和判断标准 在那些专事生产高级钢琴的工厂里 往往由于这些技师的风格 而形成了某种品牌的钢琴的风格 有人说 钢琴的良好音质25 在于弦槌 在钢琴制造的实践中 无法用一个量化的数值来证明哪一部分是重要的 重要程度是多少 但弦槌对钢琴音色确实是极为重要的 没有好的弦槌 可以使 前功尽弃 反之 一副好的弦槌可以使钢琴的音色大大改善的事实是常见的 可以说钢琴上好的共振系统 最后总靠弦槌来实现的 要调整好弦槌就要对弦槌有所了解 1 弦槌的结构 弦槌是由专用毡 芯毡 槌楦 槌钉 槌柄组成 弦槌在钢琴的早期是用鹿皮包裹木楦来制作的 现代钢琴的弦槌是制毡厂专门为钢琴制成的特殊呢毡 呢毡的厚度 硬度 密度 各厂均有严格的标准 但这些标准并非理论计算取得 而是钢琴技师多年经验积累的结果 现代钢琴的弦槌虽有差别 装在琴上音色差异也很大 但这多数是由毛毡的质量和加工弦槌的工艺方法所决定的 绝非有不同的理论依据 2 弦槌击弦的基本特征弦槌击弦的运动需要有一定质量和速度 击弦后以其速度离开琴弦 使琴弦自由运动 弦槌击弦时将弦槌的运动能量传给琴弦 使琴弦振动 弦槌的质量越大 击弦速度越快 弦所获得的能量越大 反之亦然 与此有关的还有弦槌的弹性 在特定的条件下 适当的质量和弹性 弦槌击弦的力度越大 弦的振幅越大 音量 响度 越大 通常在弦被充分激发时 其谐音也较丰富 3 弦槌击弦历时 弦槌击弦历时是指弦槌击弦时与弦接触的时间 弦槌与琴弦接触的时间长短是音色不同的本质 弦槌质量大 硬度大时 击弦历时就短 弦就会被充分的激发 弦在充分振动时 谐音得以充分释放 高次谐振明显 使音色听起来 刺耳 反之弦槌硬度小 软 弦槌击弦历时就长 而使琴弦不能被充分激发 高次谐音被抑制 甚至基音音量也相应减少 因此适当的弦槌质量 适度的弹性加上适当的硬度是保证适当的击弦历时的重要条件 击弦历时长于弦的振动周期 弦的振动就会被抑制而不能充分振动 谐音即部分或大部分被抑制 音色既弱而沉闷 击弦历时短于弦的振动周期 弦即得以充分振动 谐音被充分释放 音色明亮 其中的高次谐音则会有刺耳的感觉 即通常所说的 声音太炸 适度的击弦历时 会得到刚柔相济的音色 适度的击弦历时来自于适度的弦槌质量和硬度 调理音质工作的目的尽在于此 4 弦槌的质量弦槌质量越大 弦所能获得的能量越大 弦的振动越充分 弦槌的质量与键盘的运动有着密不可分的关系 弦槌的击弦运动 是键杆运动带动击弦机系统的一系列杠杆运动来实现的 弦槌质量的加大 则键盘系统必加强才能适应其运动的需求 键盘运动的阻力也将相应增加 击弦历时也将相应加长 使音色变坏 槌柄的变形也将加大 从而带来一系列问题 如此看来弦槌质量小些 似应会取得满意的音色 当弦槌质量过小时 弦受激发的力度将受到影响 弦所获得的能量也相应减少 尤其是低音区较长 较粗的琴弦 没有一定质量的弦槌将无法激发使其振动 由此我们知道了弦槌的质量应该有一个适量的值 一个对应各个琴键 弦组 不同的值 我们还知道 钢琴的各个键都对应有一个弦组 这些弦组构成了弦列 在弦列中 各组弦的长度 频率都不同 这就要求我们找出各个弦槌的质量与击弦历时之间的关系 当击弦历时接近弦的振动周期时 弦槌的质量就不能再加大 在低音区琴弦较长 弦的振动周期较长 弦槌的质量就相应大些 弦的振动周期越短 频率较高 弦槌的质量就相应减小 以缩短弦槌在弦上的停留时间 即缩小击弦历时 琴弦的振动频率与琴弦的长度有一定比例关系 即频率越低琴弦越长 因此钢琴的弦列就构成由低至高音 琴弦由较粗较长渐次减细 缩短的规律性变化 为适应这一变化 弦槌就设计成由低音向高音质量渐次减少 15g至5g 弦槌端头的弧形渐次减少 由低音弦槌击弦时与弦接触时的一小段弧线 到高音时几乎近似一个点 以适应弦长的变化及渐次减少弦槌的击弦历时 使用钢琴的低音深厚 中音柔和 高音明亮清澈 决定弦槌变化的是弦的波阻抗 在键盘对应的琴弦中 由低音至高音弦的波阻抗逐渐减小 这是因为由低音至高音琴弦由粗逐渐变细 而弦的波阻抗的大小取决弦的直径 材料的密度和张力 在弦列中琴弦的张力是预先设计的常数 中高音常在80kg左右 而弦的密度值在一个批号中也是常数 所以实际上弦槌质量的变化是与弦的直径成比例的 即琴弦直径由低音至高音逐渐变细 弦槌的质量由低音至高音逐渐减小 但到小字4组起 弦槌减小质量就较前为快 否则高音区击弦历时就将大于弦的振动周期 到最高音弦槌的重量仅为5 6g 弦槌前端的表层毛毯仅2 2 5毫米 5 弦槌的弹性前面讲到弦槌的质量与击弦历时有关 弦槌的弹性与击弦历时有着直接的关系 对于调律师来说要熟知上述影响音色的诸因素 但上述因素多数在加工组装中已经成为事实 若不做大修或更换弦槌等措施 则难以改变其根本的问题 调律师能发挥作用的领域多在调整弦槌的弹性 可以想象弦槌的弹性越小 越柔软 其压缩量越大 在以较大力度击弦时 弦槌受力而击弦时 柔软的弦槌毡便被压缩在琴弦上 到一定极限才反弹回原位 弦槌毡被压缩的过程中 即弦槌在弦上的停留时间 即 击弦历时 由此我们可以判断弦槌毡越硬击弦历时越短 高次谐音出现就越多越强 超过一定程度 声音便显得尖锐 6 音色的选择 钢琴为获得好的音色 弦槌必须要有弹性 而且这种弹性要依据不同音区琴弦的长度 弦槌的质量频率来确定 在钢琴的低音区应有浓厚的色彩 第一谐音就要有一定强度 高次谐音就不要太强 这就要求弦槌有一定柔软程度 使击弦历时加长 以抑制高次谐音过多 过强 但若击弦历时过长 则低音就会显得沉闷 无力而失去色彩 反之高音区的音色就应明亮 清澈 这就要求高次谐音有一定强度 此时高音区的弦槌就应减小质量 增强硬度 使击弦历时缩短 使高频谐音能充分释放 中音 次高音是钢琴家 音乐家们对钢琴要求最高 最严格的部分 4 弦槌的质量弦槌质量越大 弦所能获得的能量越大 弦的振动越充分 弦槌的质量与键盘的运动有着密不可分的关系 弦槌的击弦运动 是键杆运动带动击弦机系统的一系列杠杆运动来实现的 弦槌质量的加大 则键盘系统必加强才能适应其运动的需求 键盘运动的阻力也将相应增加 击弦历时也将相应加长 使音色变坏 槌柄的变形也将加大 从而带来一系列问题 如此看来弦槌质量小些 似应会取得满意的音色 当弦槌质量过小时 弦受激发的力度将受到影响 弦所获得的能量也相 应减少 尤其是低音区较长 较粗的琴弦 没有一定质量的弦槌将无法激发使其振动 由此我们知道了弦槌的质量应该有一个适量的值 一个对应各个琴键 弦组 不同的值 我们还知道 钢琴的各个键都对应有一个弦组 这些弦组构成了弦列 在弦列中 各组弦的长度 频率都不同 这就要求我们找出各个弦槌的质量与击弦历时之间的关系 当击弦历时接近弦的振动周期时 弦槌的质量就不能再加大 在低音区琴弦较长 弦的振动周期较长 弦槌的质量就相应大些 弦的振动周期越短 频率较高 弦槌的质量就相应减小 以缩短弦槌在弦上的停留时间 即缩小击弦历时 琴弦的振动频率与琴弦的长度有一定比例关系 即频率越低琴弦越长 因此钢琴的弦列就构成由低至高音 琴弦由较粗较长渐次减细 缩短的规律性变化 为适应这一变化 弦槌就设计成由低音向高音质量渐次减少 15g至5g 弦槌端头的弧形渐次减少 由低音弦槌击弦时与弦接触时的一小段弧线 到高音时几乎近似一个点 以适应弦长的变化及渐次减少弦槌的击弦历时 使用钢琴的低音深厚 中音柔和 高音明亮清澈 决定弦槌变化的是弦的波阻抗 在键盘对应的琴弦中 由低音至高音弦的波阻抗逐渐减小 这是因为由低音至高音琴弦由粗逐渐变细 而弦的波阻抗的大小取决弦的直径 材料的密度和张力 在弦列中琴弦的张力是预先设计的常数 中高音常在80kg左右 而弦的密度值在一个批号中也是常数 所以实际上弦槌质量的变化是与弦的直径成比例的 即琴弦直径由低音至高音逐渐变细 弦槌的质量由低音至高音逐渐减小 但到小字4组起 弦槌减小质量就较前为快 否则高音区击弦历时就将大于弦的振动周期 到最高音弦槌的重量仅为5 6g 弦槌前端的表层毛毯仅2 2 5毫米 5 弦槌的弹性前面讲到弦槌的质量与击弦历时有关 弦槌的弹性与击弦历时有着直接的关系 对于调律师来说要熟知上述影响音色的诸因素 但上述因素多数在加工组装中已经成为事实 若不做大修或更换弦槌等措施 则难以改变其根本的问题 调律师能发挥作用的领域多在调整弦槌的弹性 可以想象弦槌的弹性越小 越柔软 其压缩量越大 在以较大力度击弦时 弦槌受力而击弦时 柔软的弦槌毡便被压缩在琴弦上 到一定极限才反弹回原位 弦槌毡被压缩的过程中 即弦槌在弦上的停留时间 即 击弦历时 由此我们可以判断弦槌毡越硬击弦历时越短 高次谐音出现就越多越强 超过一定程度 声音便显得尖锐 6 音色的选择 钢琴为获得好的音色 弦槌必须要有弹性 而且这种弹性要依据不同音区琴弦的长度 弦槌的质量频率来确定 在钢琴的低音区应有浓厚的色彩 第一谐音就要有一定强度 高次谐音就不要太强 这就要求弦槌有一定柔软程度 使击弦历时加长 以抑制高次谐音过多 过强 但若击弦历时过长 则低音就会显得沉闷 无力而失去色彩 反之高音区的音色就应明亮 清澈 这就要求高次谐音有一定强度 此时高音区的弦槌就应减小质量 增强硬度 使击弦历时缩短 使高频谐音能充分释放 中音 次高音是钢琴家 音乐家们对钢琴要求最高 最严格的部分 这部分不仅要求柔美纯厚 明亮清晰 还要有一定的力度 有较好的 歌唱性 延续持久性 等 这部分的弦槌就应 软中硬 即弦槌表层有薄薄的柔软层 里层坚硬 以中度或轻度击弦时 由于弦槌表层的柔软面使击弦历时得以适度加长 琴弦的高次谐音的次数及强度得到适度的抑制 使得中音区的音色纯厚柔美适宜 歌唱 但在以重力击弦使弦槌里层的坚硬的毛毡发挥作用 随击弦力度加大 弦槌运动速度加快 击弦历时减小 高次谐音能较多较强的出现 使中音区也能发出铿锵有力的声音 7 弦槌的制作 这里介绍弦槌制作的简单知识 并不是让大家以此去制造弦槌 而是使调律师了解弦槌制造中的知识 以便于正确的对弦槌进行调整 制作弦槌用的毛毡是优质羊毛 是经制毡厂按钢琴弦槌的特殊要求生产的专用呢毡 由于弦槌低音大 高音小 弦槌必须制成最厚处接近30毫米 逐渐减薄到另一边仅5毫米左右 制作前按毛毡片的薄厚方向剪裁开 形成高音薄 低音厚的毡条 毡条上窄下宽 侧面看去成三角状 粘压胶合前将三角形修成弧形 顶端再配以芯毡 通常为红色 将按要求加工好的硬木制成的木芯装入金属卡具内 呢毡亦放人有弦槌形状的凹形胎具内 通过压力机将木芯对正呢毡尖端涂胶后将木芯压人胎内 再以两侧的卡具加压 使弦槌压实 胶干后取下胎具将整条弦槌取出 进行打磨 修整 再按加工好的木芯逐个切开 最后一个工序是在弦槌侧面打孔 穿上金属钉 以防开胶 这样制成的弦槌硬度仍不够 且毛毡的张力过大 往往胶液的强度不足以将毛毡粘紧在木芯上 尽管还有金属穿钉但仍有开胶之可能 经改进后进行两次热压定型 大大减少了毛毡的张力 避免了开胶的可能性 但这样制成的弦槌通常内外都比较硬 调律师要特别在其表面使用专用 排针 将表面刺软 特别是中低音区 弦槌表面过硬会使击弦历时太短从而易出现刺耳的高频泛音 8 对音质的判断 在钢琴制造的过程中 成品出厂前最后一道工序为 调整音质 其工作的目的即是调整弦槌的硬度 使钢琴的音色由低音至高音均匀连贯 统一协调 如果观察一个经验丰富 技术熟练的调律师进行音质调整工作时 你会觉得这似乎没有什么难度 仅从其操作程序看也确实没有什么复杂的程序 多数只是听听音 刺刺弦槌 但是真正难的正在于此 世上有很多事情都是看似简单 实则难度很大 马马虎虎做一件事容易 做精了就很难 听音之难处在于建立起与音乐家近似 能为多数音乐人士认同 而又有自己特色的抽象的音色概念 这种概念的建立绝非一朝一夕能做到的 有些所谓没有 音乐细胞 的人 可能多年都不能建立起这种概念 前面讲了弦槌各方面对音色影响的因素 这些知识仅仅是调整弦槌应了解的基本理论知识 若想调整好一架钢琴的音色 更非仅了解基本理论知识就能做到的 它需要调律师在音乐听觉的正确判断下 运用大量实践总结出来的丰富的经验 针对各个音的具体情况

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  • 钢琴维护(雷诺的整音技术)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    在雷诺的产品上 我们不推荐使用任何化学的音槌增强剂 例如 漆 油漆 键皮泡丙酮等 钳子夹音槌 从侧面用针扎音槌 或改变音槌的形状 初级打磨 为了让音槌拥有良好的音色 雷诺公司的理念是 音槌的外型取决于呢毡被粘在木芯之前的形状 它是通过在将要粘在木芯的一面上打磨来决定的 一旦呢毡被压在木芯上之后 音槌原始的形状必须保持 打磨时必须保持沿音槌的外形一层层地打磨 在音槌被安装之前 首先必须把顶端因割开时造成的边缘凸起打平 最简单的方法是在安装之前进行捆绑打磨 一次把1 3数量的音槌放人音槌夹子加紧 用80号砂纸条 去掉音槌外围几层毛毡 从音槌肩头的底部开始 磨向顶端 停在顶端之前 一旦完成两侧肩头 小心打磨顶点使两侧肩头的纤维相接 尽量避免磨掉过多的顶点毛毡 非常值得注意的是 打磨掉的毛毡越多 声音越亮 然后这 个步骤再用120号砂纸重复 当你完成时 音槌的形状应与开始打磨时一样 只是顶部的凹陷被去掉了 初级音色调整 在这一基点上 可以用针深扎来做初级音色调整 如果这是你第一次使用优质蓝Premium Blue音槌 我们建议你现在跳过这一阶段 经验会告诉你需要扎的程度 通常在音槌的9 00 10 30之间 1 30至3 00之间 用三根10mm长的针从低音音槌的扎6下 逐步到高音音槌的扎 2 3下 我们建议用推人的方法 而不是用刺人的方法 这样能保证精确度和正确的深度 从音槌肩部的低点开始 逐步移向顶端 烫平 在打磨和针扎之后 如果进行了初级音色调整这一阶段 现在可以把音槌烫平 使用平的烫斗 放在烫纯毛的档次上 烫平针孔和纤维 注意不要把顶点烫得太多 以免出现 乒乒 的声音 钢琴的准备 既然最好的音槌只能使钢琴本身已有的声音释放出来 那么钢琴大部分的音色整理工作已经完成 如果以下的工作没有完成 针扎音槌和砂纸打磨的结果就不会得到充分的显现 虽然所有的击弦机整理对声音的产生是重要的 但音槌在敲击弦时的位置和适调显得特别重要 弦的固定点也是主要的关注点 我们推荐按顺序遵照以下的步骤 1 提升所有的弦 这使弦在弦枕部分的自然的弯曲得到修正 使同音的三根弦在弦枕部是水平的 这些必须是钢琴在标准音频下完成A 440 2 弦的水平 在音槌初级打磨之后 音槌顶端应该是正方的 用音槌顶住弦 然后分别拨这三根弦 如果某根弦没有被音槌止住 说明这根弦高于其他弦的水平 使用工具提升被止住的弦 直到三根弦同时被止住 Renner音槌对此非常敏感 3 弦在码桥的固定 使用锤子和铜杆轻轻敲打码桥钉 铜杆应与码桥钉保持同样角度 4 调整前后共鸣区固定点轻轻敲击靠近固定点弦的震动段 消除弦的自然弯曲 5 调音 音槌调整 经过初级打磨 初级音槌整理 如果你已经做完 钢琴的准备过程完毕 现在应做的工艺程序是音槌整理 这个阶段中最重要的是每一个步骤选取音质中所需的要求 或目的来进行正确的调整 因此 在这过程中尽可能不理睬其他因素是非常重要的 我们建议按以下顺序检测 振动幅度 弹奏几个音 力度从很轻到很强 随着力度的增加 音量是否随着增强 音质是否失真 用针深扎音槌的肩头从9 OO 10 30 1 30 3 00的位置 将会有助于提升音量 如果你以前跳过初级音色调整这一步骤 那么现在做这个步骤 如果以前做得不够 现在多扎几针也会有所帮助 做完之后 应该可以弹奏出非常强的音量 音质干静并且不失真 在这个阶段不要担心音槌敲击的声音出现 敲击声可能在从轻弹到重弹的过程中太亮 或太闷 此阶段最重要的是让声音的音量和延时完全释放出来 在达到了这些目的以后 移到下一步骤 2 弦枕E域的噪音 Noise in Capo Section 最容易显现的地方是弦枕开始的部分 弹奏这个区域的音 同时止住弦的前共鸣段 如果这时杂音没有了 那么深扎音槌高肩头部分 不要永久止住前共鸣段 因为它会潜在地引起音量的丢失 深扎音槌高肩头10 30 11 30 1 30 12 30之内的部分 直至针的全部 注意针尖朝向对准音槌 木芯边的两点 这样就保留了音槌 顶点以下的三角形部分我们不去触及 我们建议你在这里要非常小心 每次只扎一针 越少越好 扎得太多会使音的力度减弱 3 音的延长 Sustain 最容易显现的地方也是弦枕开始的部分 好像当你拨弦的时候 要注意音是长鸣 还是很快音量就减弱下来 首要检查的地方是音槌是否同时敲击三根弦 具体方法是用音槌轻轻顶住三根弦 然后拨顶住的三根弦 比以前更为小心地辨别 不单是三根弦要同时顶住三根弦 还有声音也需要是统一均衡的 在这里做一些额外的弦水平处理同样是需要的 如果声音仍然迅速暗淡下来 浅浅地扎靠键盘一侧沿着音槌的边缘会有所帮助 击弦机在钢琴之中的情况下 使用筷子整理音色工具对于这个程序非常容易操作 沿着音槌的边缘进行音色整理 方法为 弹奏一个音 不要松开键子 在弦槌柄触到档托的情况下 用筷子式整理音色工具扎在音槌毛毡的最底部 向下按 在音槌稳定了之后的状态下 用筷子式整理音色工具在音槌的左右边缘 9 00 12 00的位置上扎 仔细辨听有无改善 如声音仍然迅速暗淡下来 轻轻用针刺从10 30 11 30的位置可能会有帮助 注意要确定在拨空弦的情况下 弦是正常发音的 否则 钢琴的发音板可能弧度不够 或需要前后移动击弦机 以确定正确的击弦点 4 金属声 Metallic Sound 弹奏每一个音 如听到金属声 先确定是从哪一根弦发出的 一旦确定 用针轻刺在这根弦之下音槌的顶端位置 这种金属声还可能使前共鸣区产生讨厌的声音 这一点是非常重要的 5 抨击声 抨击声来自音槌敲击点的表层 如果抨击声太尖锐 轻刺音槌敲击点的表层减弱抨击声或使它温和 用筷子式整理音色工具非常容易解决 如果抨击声太闷 那必须使音槌敲击点的表层变硬 你可以先用烙铁烫音槌顶端使它表层变硬 抨击声变尖锐 如不然 试着选取几个音槌 按音槌的外型打磨掉几层毛毡 使音槌下层坚实的部分显现到表面 打磨之后 必须重新确定音槌与弦的接触面 如再不行 这是因为个别的音槌顶端不是直角的 使用砂纸打磨音槌使它与弦的接触面正确地接触 在打磨之后 需要再用烫斗烫音槌顶端来给声音美容 记住 在弹奏了50 100小时之后 声音会变亮 预先想到这一点是非常重要的 6 平均 当你在钢琴上用十六分音符弹奏半音阶的时候 我们的耳朵自然地认为每4个十六分音符一组的第一个音是强音 当弹奏的时候 如果听到另外的强音或第一个音符好像是重音 需要使它与其他音符相同 使用筷子式整音工具开始轻轻刺音槌顶端或顶端以下一点 每次不要太多 因为这非常容易做过头 因此 慢慢进行 用中等力度上下反复弹奏键盘 直至敲击声尽可能平均 7 平衡 当你弹奏和弦的时候 和弦音中的每一个音与和弦的其他音应该都是均衡的 这是非常重要的 任何一个音的突出都会破坏音乐的美 按以下方法调整和弦中的音色使其各区域达到均衡 我们推荐使用4个音的和弦来测试 例如C键 弹奏C3 G3 E4和C5 然后 按半音阶上行或下行 如果发现某音突出 立即停下来 用筷子式整理音色工具调整 然后立即重新测试 只有这种方法才能知道问题是否得到解决 在以上的方法中你可以发现 C5开始作为一组和弦的第四个音 也就是高音 然后 和弦的第三 第二 直到为低音 当每一个音在每个位置上都能达到与其他音相同的音质 你的任务就完成了 低音部分为了清晰度我只用3个音来测试 例如C键

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  • 钢琴维护(谈钢琴弦槌位置及其调整)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    素有钢琴心脏之称 而弦槌是击弦机中较为重要的组成部分 其位置的正确与否 不仅影响到钢琴的音色 而且也关系到钢琴弦槌的磨损程度 因此钢琴弦槌位置的调整 是不可忽视的环节 弦槌位置不当主要表现在三个方面 第一 弦槌走偏 这种现象十分常见 静止状态下 弦槌左右距离正确 但弦槌运行过程中向某一方向偏 甚至蹭及相邻的弦槌 出现 沙沙 的声音 影响了运动的灵活性 并加大弦槌毡的磨损 解决的方法是在中古轴架背面粘厚度适宜的纸 弦槌走向若向右偏 在轴架左面粘纸 如果向左偏 则反之 第二 静止状态下 如果弦槌与槌柄粘合时位置未摆正 弦槌呢毡平面与琴弦平面不平行 会造成同音弦组的琴弦不能同时受力的不良后果 遇此情况 可用酒精灯烘烤弦槌与弦槌柄的胶接处 手握弦槌柄用力将弦槌拧正 也可以用电热钳子来操作 有人将此种问题与第一种问题相混淆 认为在静止时弦槌的扭偏应该用在轴架背面加纸的方法解决 看似有几分道理 但仔细想来 当你采用在轴架背面加纸的方法解决弦槌扭偏时 却正在酿成另外一个错误弦槌走偏 第三种情况是 在静止状态下弦槌向一侧倾斜 也就是弦槌斜向击不正三弦的情况 显然问题出在轴架底部 也就应该在轴架底部解决 将中古卸下 取厚度适宜的纸条 粘在与矫正朝向相反一侧的轴架下面 如果轴架定位槽是木质的 也可将轴架定位槽用刀削出旷量予以解决 然后将中古联件装回击弦机即可 在进行上述三种问题的调整前 要先将中古轴架螺丝松开 让其回到原始状态 再拧紧 对于新琴来说 这一点尤为重要 公司简介 关于我们 我们的团队 新闻中心 商店口号 服务说明 新手上路 定购方式 如何付款 退换货规则 会员中心 隐私保护 服务保证

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  • 钢琴维护(弦槌柄的更换方法)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    2009 8 11 42 AM 浏览次数 286 一 学习目标 更换弦槌柄 二 相关知识 弦槌柄一般使用动物胶 与弦槌 头 及转击器凸轮连接 是整部击弦机中 受冲击力最大的杆状零件之一 且直径仅约 6mm 经长期使用 如果弦槌柄的材质存有力学缺陷或其纹理并非完全与长度方向一致 有偏斜 的话 有可能会造成弦槌柄损坏 甚至断裂 这直接影响弦槌的击弦机能 三 工作方法 一 在弦槌柄与弦槌的胶合处蘸上适量的水 用酒精灯烘烤 二 水干后 再蘸水 再烘烤 重复数次 直至胶层软化后拔出弦槌柄 三 用同样的方法将弦槌柄从转击器凸轮上拔出 四 截取长度适合的新弦槌柄 用动物胶将其与弦槌及转击器凸轮粘合 并在胶干前将弦槌对正相应的琴弦 组 四 注意事项 烘烤弦槌柄时注意湿度与温度 防止损伤弦槌柄 公司简介 关于我们 我们的团队 新闻中心 商店口号 服务说明 新手上路 定购方式 如何付款 退换货规则 会员中心 隐私保护 服务保证 服务协议 加盟合作 会员中心 订单查询 汇款确认 会员优惠政策 帮助中心 缺货登记

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  • 钢琴维护(钢琴音色的好坏)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    19 2009 8 09 06 AM 浏览次数 335 要对钢琴音色的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事 但是 如果从以下几个方面者手可以对判断钢琴音色的好坏有一定的帮助 在挑选钢琴时 首先要听一下钢琴的音准情况 必须在音基本调准的情况下才能作出正确的判断 在音准情况下 先弹一弹中音区 因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏 中音区要求音的延长要尽可能地长 音色要优美柔和 发音既不能沉闷也不能生硬 轻弹和重弹时音色不能有变化 起变化的只能是音量的大小 低音区的发音要浑厚有力 音响要有足够的延长 发音不能短促 无力 高音区的发音要明亮清晰 不能过分华丽 发音不纯净 没有余音 一架钢琴的三个音区的音色都较为满意的情况下 还要注意三个音区过渡要自然 不能有痕迹 音色要统一 音量的比例要协调 在挑选新琴时 整体的音色宁愿偏向柔和一点 也不能要过于明亮的 因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间 音色可能会好起来 过于明亮的 过一段时间 音色有可能会过分了 当然 各人对音色的认识不尽相同 有些差异是可以理解的 但不能超出一定的范围 公司简介 关于我们 我们的团队 新闻中心 商店口号 服务说明 新手上路 定购方式 如何付款 退换货规则 会员中心 隐私保护 服务保证 服务协议 加盟合作 会员中心 订单查询 汇款确认 会员优惠政策 帮助中心 缺货登记 投诉建议 友情链接

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  • 钢琴维护(白琴键弹下去不起来)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    新式三角钢琴推荐 音乐知识 音乐资讯 钢琴维护 白琴键弹下去不起来 出处 新加坡钢琴城 发布日期 12 19 2009 7 02 06 AM 浏览次数 300 原因 1 由于锁门档变形 向里弯曲 使白琴键弹下去后 被锁门档挤住而不能起来 2 黑 白键子弹下去后 同样出现上述问题 则键盘中销钉的定位可能出现问题 维修方法 1 取下所有被锁门档挤住的白键子 在锁门档的内侧与中盘之间塞上适当厚度的木塞 使锁门挡受到一个向外撑开的力 与白键子前端之间的距离为2 3mm 2 将黑 白键子的中销钉分别向击弦机方向推动一些 使键子前移 公司简介 关于我们 我们的团队 新闻中心 商店口号 服务说明 新手上路 定购方式 如何付款 退换货规则 会员中心 隐私保护 服务保证 服务协议 加盟合作 会员中心 订单查询 汇款确认 会员优惠政策 帮助中心 缺货登记 投诉建议 友情链接 常见问题 友情链接 UsedPiano TunePiano PianoBlog 二手钢琴 ShanghaiPiano SingaporePianos

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  • 钢琴维护(键杆折断的修整)-新加坡钢琴店销售二手钢琴-www.pianoshop.ol.sg
    作为最危险的键杆支点截面处 需承受很大的动力负荷 如果键杆内有任何力学缺陷 即使选材时再注意也会有遗漏 都有可能造成键杆折断 修理的方法一般有两种 三 工作方法 一 是在键杆折断处的侧各挖去长约 40mm 厚约 3mm 用胶将折断处胶合 并用同样大小的木片胶合填补抠挖处 用夹具固定直到各胶合面固化牢固 填补所用木片的两头可用小钉予以加固 二 是在键杆折断处的两端开水平槽 槽宽不大于 3mm 深度大于折断低陷处 20mm 每个折断面开 2 4 个水平槽一一对应 槽间垂直距离应大于 3 5mm 对折断面施胶 并在开槽处镶入大小适合的矩形木砧榫合折断处 用夹具固定直到各胶合面固化牢固 键杆修复处的上下两面可用 0 8mm 以下的细销钉加固 四 注意事项 一 修复方法 一 不会影响销孔 使用的木材要求强度大有韧性 但修复的操作有一定的难度 二 修复方法 二 对键杆求强度大 操作难度适中 但若折断恰在销孔处 则需重新钻眼 或在镶入的木砧上事先打眼 选用的木材同样要求强度大有韧性 三 对于折损严重的键杆 特别是斜向折断 可考虑用同种 或相似 木材重新制作 考虑到整部键盘的理化特质 一般情况下可以修复的键杆 尽量修复而不要重做 公司简介 关于我们 我们的团队 新闻中心 商店口号 服务说明 新手上路

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